大观园里，那根“大观”宝钗的扇骨，早就成了人人都不敢碰的禁物。 宝钗那把扇子，开盖时“咔嚓”一声脆响，透着一股子冷冰冰的木屑味儿。她总说扇子是“物”，不是“器”，可没人知道，这扇子上刻着的“沁芳闸”三个字，底下竟然流着一汪暗水，写着“沁芳”二字，意思是寒流要沁入芳草地。可这人心里头，如何就真没这玩意儿呢？ 宝玉在园子里走，总认定清净。可到了大观园，哪还有半点清净？“好风凭借力，送我上青云”，这风偏不往高处送，专往俗气里灌。
妙玉住在栊翠庵，那茶壶里烧的不是真茶，是“入戏恼人”的戏文，连水都带着影儿，让人看了心里头直打鼓。邢夫人那一房，那软榻上坐着的是四五个婆子，倒不如园子里的几个丫鬟自在些。可若是让宝玉来管，那气势就全没了。 那“沁芳”的暗水，实际上是个隐喻。宝钗是“冷”，但也是“热”的；她是“静”，也藏着“动”的杀机。她一生算计，处处藏锋，但骨子里那股子“冷”劲儿，恰恰是为了护住那些看不见的“热”。就像这扇子，明明能够打开，可她偏偏不开，哪怕宝玉在她身边，也一直一副“你往哪儿去”的冷漠模样。 宝玉最让人看不懂的是他的“真”与“假”。他在《水木丛谈》里打趣，说真本事得在假戏里打，假本事得在真水里下。可到了大观园，这道理全颠了。他在园子里装模作样，全是“假”，可心里头那点“真”劲儿，早就被那些“真”事磨没了。他看人，看的是那“真”；他做事，取的却是那“假”的繁华。 这不就是典型的“福尔摩斯”式侦探吗？明明知道真相，却装傻充愣，只为凑个繁华。他不怕被发现，只怕没人信。可这“信”字，在红尘里，却是个大忽悠。 大观园的兴衰，就系在这“信”字上。
那“沁芳”的暗水，照着这园的结局，简直是把整部书都泼臭了。
那忒虚幻境的“金陵十二钗”判词，写得明明白白，可到了这园子里，却偏要大家抱着扇子，对着“沁芳”二字干笑。 逼宝玉出山，这扇子比哪位都重。它代表的不是一句诗，而是一团死气沉沉的“真”。宝钗要的是这死气沉沉的“真”来镇住那些飘摇的“假”。可宝玉偏不信这个理，他那一肚子“假”心事，如何就流进这“真”底子里去呢？ 这就是红楼梦的魅力所在。它不像那些教科书上的故事，非得把道理讲得明明白白。它留的那点缝隙，让你自己去猜：到底是宝钗赢了，还是宝玉赢了？还是那“沁芳”的暗水，早就淹没了大观园，连个老月都没得看到？ 我想，或许答案就在那“沁芳”的暗水里。
那暗水不是茶，不是水，而是人性深处那些说不清道不明的纠结。宝钗冷，可骨子里的热；宝玉真，可外表上的假。
这两股劲儿，一冷一热，一静一动，构成了这园子里最真的生态。 最终，那把“沁芳”扇，最终还是开盖了。可没人知道，这“咔嚓”一声响，是不是预示着啥？或许，那暗水里的“沁芳”，才是这世上唯一真真切切的“真”。


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