李清照诗词感悟-李清照诗词感悟精简

读李清照，仿佛是在听一位老人在灯下慢慢咀嚼时光，不像是在读一篇精致的散文，倒像是把那些被岁月泡烂的词，一股脑儿倒进杯子里，呷一口，凉透了，却又带着暖得发慌的温热。她不是生来就懂得如何把愁字写得千变万化，她只是活得那么碎，连骨头都碎成了那样细碎的模样，你把这碎字拼凑起来，才看到了一幅幅画。 大量人读她的词，总认定那些愁，都是大起大落的愁。
像是一句“莫道不销魂，帘卷西风”，人刚回家，突然天塌了似的；像是一句“哪位在雨中低语，在风中疏影”，酒醒后，窗外又是另一种凄冷的雨声。
实际上不然。读她，更应看到她身边那些琐碎得让人挪不开眼的日常。
比如拆补衣裳，把旧衣服缝得严严实实，不让风把里面的汗毛吹出来；比如为了几双鞋去换鞋，不惜把日子换成一地鸡毛；比如见着人，哪怕对方只是笑着打招呼，她也得立马收拾心情，像是要把心里的灰尘都抖净似的。
这些琐碎，那些鸡毛蒜皮，平日里在旁人眼里或许只是不经意的生活，但到了李清照的笔底下，就成了最锋利的刀，把那些陈年的、被遗忘的、被风雨压扁的日子切得挺碎，特脆，让人咬一口，才惊觉那一口是血来过的痛。 她的词里，愁不是凭空喷涌的火山，而是慢慢渗过来的水。
你看她写“寻寻觅觅，冷冷清清”，这一连串叠字，读起来像是一声叹息，又像是一团棉花裹着冰碴子。她忙里偷闲地偷着“寻寻觅觅”，心不在焉却像着了魔；她困在旧梦里，梦都醒了却还要反复咀嚼“冷冷清清”。
那“冷冷”，不是确实冷，是心里那点光被扫了，剩下的只有镜子一样照不出的死寂。再读她“乍见夫人，却作孤鸾”，读到这儿，你会发现她实际上并不孤独，她只是怕。怕这个怕那个，怕这怕那，怕自己那点小心思，怕别人一眼看穿了她的狼狈，怕连那双旧鞋都配不上 anymore。她不是没眼力见，她只是忒珍惜那些快要碎了的旧物，舍不得，也怕弄丢了。
这种怕，比单纯的生活压力更让人窒息，出于它是一种对失控的恐惧。 有时候，读到她的词，人会认定自己的日子也被她写得如此沉甸甸，如此有分量。
确实，她没写多少宏大的家国情怀，她写的是个女子的琐碎，是个闺房的幽微，是个人在春天里突然落下的雪。但她偏偏把雪写透了。
你看她写“北风吹雪，月照花阴，就连”“风急天高，林断山明、画屏出现，双飞燕子，几处早莺鸣”。
这几句，写得极俗，就连有点粗俗，像是一个没读过多少书的老忒忒在巷子里随意抖出一句，却偏偏把这一句抖出了神来之笔。她的“愁”，不是那种居高临下的悲凉，而是一种“我在这，你却在那”的无奈。你我在天涯，我在这屋檐下，你在那高楼头，这落差，这地理位置的悬殊，在李清照眼里，都成了最大的愁情。她不懂啥政治风云，不懂啥世态炎凉，但她懂两个人，一个在风雪中踉跄，一个在月下独酌，这种物理空间上的距离，比任何抽象的道理都更能刺痛人的神经。 说到愁的形态，李清照有一回，愁得把自己都愁扁了。她写“人比黄花瘦”，这一句，至今还被无数人传诵得不知疲倦。但这瘦，不是病态的瘦，是力气被抽空后的瘦。
你看，你给她添点肉，她瘦得连茶杯都抬不起来；你给她添点水，她瘦得连水都喝不上。
实际上，她瘦的时候，心里可能比哪位都饱。她在等，等一个能给她遮风挡雨，能给她添件衣裳，能陪她坐坐，能告诉她“别怕，我在”的人。她愁的是，要是那个人不来，她如何活过这一岁月。她愁的是，要是那个人走了，她如何记得家里那把唯一的椅子。她愁的是，要是那个人不来，她如何把那一堆写了又写、写了又改的旧诗，一个个读出来，读得出眼泪来，读得心里像被棉花堵住了，塞得满满当当，透不过气来。 读她的词，别总想着去学她如何把愁写得好听一点，她实际上只是想把生活写全了。她把那些柴米油盐的辛苦写全了，把那些相见时难别时难的无奈写全了，把那些在风中摇曳的旧身影写全了。她不需求比别人更智慧，也不需求比别人更洒脱，她只需求比别人更早地、更真切地感觉到，生活这东西，不像白开水那样直白，你得细细品，还得把杯子摔得粉碎，直到水渣都掉进心里，才能尝出那种鲜甜。 有时候，读她的词，就像是在听一个老哥们儿在深夜里叹气。
那个叹气，不是惊天动地，只是轻轻一点，却直抵人心最软的地方。她不是要把愁写成一首绝唱，她只是想把那一地鸡毛，一件一件地数给你听，数得数不过来，数到你认定，原来那些琐碎的日子，确实，有那么重，那么疼。她写愁，不是为了展示她的才华，而是为了证明，她确实活过，确实痛过，确实认定日子过得忒慢，忒慢，慢到连呼吸都带着重量。 故此，下次再读李清照，别只盯着那些华丽的辞藻，去看看她那些被揉皱了的信笺，那些被撕碎的纸条，那些写满“愁”字的画屏。
看看她是如何，用那些微不足道的、就连有点狼狈的琐碎，把那个时代、那个女子，在绝望的缝隙里，硬生生撑开了一角天。她不懂啥大道理，她只知道，日子要过，就得把那些从背后悄悄溜进来的风，一个个接住，接住，接住，直到把整个人都接得满满当当，然后告诉自己：我活过来了。
这才是她最真，最动人的模样。